攝影機距被攝物（wù）愈 遠，其透視比例愈容易受到壓縮（suō）與變形。換句話說，主體和攝影機的（de）距離並非是主宰其呈像大小的因素。若是運用望遠鏡頭，位於遠（yuǎn）方的主體（tǐ）就不會如肉眼所見的那 般微小。假使用長鏡頭（tóu）置於一群跑者的前端拍攝，那麽更容易看出（chū）此種視覺（jiào）效果。這些跑者彼此（cǐ）之（zhī）間的距離看來比實際（jì）距離更接近，而且雖然他／她們賣力在（zài）跑（pǎo），但（dàn） 是好像（xiàng）並沒有（yǒu）前進多少。之所以發生這種（zhǒng）視覺效果（guǒ），就是以遠距（jù）離拍攝並配合使（shǐ）用長鏡頭的（de）結果。
攝（shè）影鏡頭中的廣角鏡頭具有誇張畫麵深度的效果。在視覺 上（shàng） 看來，前後（hòu）景似乎比實（shí）際（jì）相距更遠，同時主體也被縮小。而使用廣角鏡頭時，無可避免的會造成這種扭曲與變形（xíng）的現（xiàn）象。或許你／你並不喜歡因廣角鏡所造成的影像 扭曲，其實，從靠近影片（piàn）的上方觀看時，這種透視比例似乎又挺自然的。觀者距銀幕愈近，愈會感受到二度空間的平麵效果。如（rú）果你／你一向在觀影時坐於前段的席 位（wèi），你／你（nǐ）也許相當能享受那種被壓縮後的視覺（jiào）效果；反之，若你／你總是挑後段入坐，則可能是因為（wéi）你／你喜歡較具深度感的影像。
廣角鏡頭可以使狹小的室內感覺較（jiào）大。設若一人迎向攝影機，那麽他／她的動作（zuò）會顯得有些迅速而不自然。大（dà）致說來，廣角鏡頭會誇張任何迎向（xiàng）與遠離攝影機（jī） 的（de）移動。將廣角鏡頭置於移動的交（jiāo）通工具內（nèi）並使其迎向（xiàng）前方，可以充分強調出速度感與景（jǐng）物後掠的移動感。廣角鏡頭也可用來強調高度感，例（lì）如位於高樓頂端向下拍 攝，或是（shì）仰拍（pāi）一個人物。
特寫鏡頭的透視比例 使用廣角鏡頭處理一個肩部以上的特寫時，需特別注意攝影機與主體（tǐ）的距離。由於深度（dù）感會被誇張表現，所以（yǐ）鼻子看來過大，耳朵又（yòu）顯（xiǎn）得細小（xiǎo）並且似乎被後移了（le）。這 種視覺（jiào）效果通常用於喜劇或某些怪誕荒謬（miù）的情境。而當人物迎向攝影機移動時，鼻子變大的感（gǎn）覺更被突顯。然而（ér）人物做側（cè）麵橫向移動時，就不致遭（zāo）到變形與扭（niǔ）曲。
通 常，攝（shè）影機會和主體保持 5尺或更遠的距離進行拍攝。在此情況下則不需擔心臉（liǎn）部五官會有任何變形。處理臉部特寫時需避免（miǎn）平板的感覺（以長鏡頭在遠距離拍攝）。當呈（chéng）像失去立體感時， 會降（jiàng）低其親和力，使觀者感到疏離。雖說（shuō）透視比例會隨攝影距離的調整而改變，但那（nà）經常是不被察覺的，除非在距離或（huò）鏡頭的內焦距上有極度的變化。
紀 錄（lù）片透視比例的處理 對一部隨機性（xìng）質（zhì）的紀錄（lù）影片而言，透視比例的控製與調整是少有彈性的（de）。攝影距（jù）離是取決於工作人員、主體的方便與舒適。攝影師在一般的攝影距（jù）離內選取適（shì）用的（de）鏡 頭，以獲致理（lǐ）想中那一切可能的畫麵。以16厘米為例，在 7尺的攝影距離時，選用10至50厘（lí）米的鏡頭將可（kě）完成臉部特寫（xiě）到中景（jǐng）的鏡頭（tóu）畫麵（ 8厘米則是（shì）6到30厘米的鏡頭）。
鏡頭與光圈（quān）
光圈係數 鏡（jìng）頭將來自被攝體的反射光集中，然後投影至底片上。此種聚集光線的功能稱之為「鏡頭透光率」。通常是以光圈係數（f-stop）表示，也就（jiù）是一個鏡頭的內焦距除以該鏡頭的直徑（鏡徑）：
光圈係數=內焦距/鏡徑
光圈係數是顯示了有多少光通過該鏡頭。當鏡頭的鏡徑加大（dà）後，通過該鏡頭的光量也隨之（zhī）增加。而內焦距加長後，表示光線擴散在鏡頭內部的（de）光（guāng）量愈多，但是能促使底片感光的光量則隨之減少。鏡頭的透（tòu）光率愈大，表示能有（yǒu）愈（yù）多的光通過該鏡頭，反（fǎn）之亦然。
在鏡頭內部有一「虹（hóng）膜隔板」（iris diaphragm，也就是光圈）的機械（xiè）裝置。此裝置乃是由相互疊合的（de）葉片所構成（chéng），並在中心形成（chéng）一孔。藉由閉合的方式改（gǎi）變該孔的大小以控製進入鏡頭內的（de）光 量。這個機械原理頗類似（sì）於眼（yǎn）睛的瞳孔。在昏（hūn）暗（àn）的燈光下，為求視界之清楚，瞳孔（kǒng）會自動（dòng）放（fàng）大讓更多的光線進入；反之，當明亮時，瞳（tóng）孔則會縮（suō）小以減少光線進入的 量。
